一、画竹口诀：1- 立竿口诀：“画墨竹，先立竿。使中锋，如写篆。中间提，两头按。节节出，断中连。两节处，留节眼。中渐长，根梢短。只弯节，不弯竿。逆锋上，势冲天。”这个口诀强调了画竹竿的要点。用中锋运笔，如同写篆书一样，要在中间提起，两头按下，使竹竿一节一节地呈现，中间长根部和梢部短，并且只弯曲竹节，不能让竹竿整体弯曲，逆锋起笔，让竹竿有一种向上冲的气势，同时注意在两节相接处留出节眼。

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2- 画叶口诀：

墨竹叶，最为难。墨宜饱，勿滞粘。近者浓，远则淡。运指力，腕臂悬。

下笔快，莫迟缓。起笔圆，收笔尖。用力处，叶中间。用中锋，叶浑厚。

用侧锋，叶劲险。忌柳长，忌桃短。一叶仰，如弯月。二叶仰，鱼尾般。

三叶仰，如飞雁。相交错，成一片。画偃叶，三笔个。四笔分，五笔破。

疏不空，密不乱。两片叶，勿并联。三四叶，忌井川。多种竹，四时观。

“睛竹仰叶多，舒展意宽博。枝上按鹊爪，草写要灵活。'个’字与重人，交搭需相错。枝前叶较大，伸展不萎缩。疏密最重要，收放相联络。适当画垂叶，对比变化多。主宾要分明，忌散忌叠落。画竹练功力，重点是组合。”此口诀主要针对画竹叶。晴天的竹子仰叶较多，要画得舒展宽阔，表现出竹叶的姿态。画竹叶时可采用“个”字、“重人”等组合形式，相互交错搭配，注意枝前的叶子要大且伸展，不能萎缩。同时要注重疏密关系和收放的联系，适当添加垂叶增加对比变化，还要分清主次，避免叶子分布过于散乱或重叠，画竹重点在于竹叶的组合。3- 枝干组合口诀：“两竹立，分浓淡。三竿竹，交擦安。勿对节，莫排竿。忌均长，忌匀短。间粗细，不成竿。似鼓架，最难看。” 这是关于多根竹竿组合的口诀，两根竹竿要有浓淡之分，三根竹竿交叉安排时要注意位置和角度，不能让竹节相对，也不能将竹竿排列得过于整齐，避免竹竿长度都一样或长短过于均匀，要间隔有粗细变化，否则就像鼓架一样难看。

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画枝

点完节，把枝添。似草书，势连绵。行笔疾，运笔端。中锋枝，劲且圆。

拖笔枝，更挺健。墨色润，不宜干。比竿浓，比叶淡。叶着枝，枝着竿。

叶少仰，叶多弯。老枝瘦，新枝圆。内画出，名併跳，枝梢尖。

外画入，叫垛叠，枝梢圆。

4、画节

竿立定，墨半干。以隶法，把节点。醮浓墨，写弧线。两头重，当中弯。

勿太直，直则板。勿太弯，弯则软。忌节大，似套环。忌节小，似勒线。

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二、画竹构图的口诀：

“有宾有主须分明，虚实相生意境成。疏密得当有节奏，偃仰向背姿态生。”

此口诀意思是，在构图时要明确主体和陪衬，让画面主次清晰。通过虚实的结合来营造出深远的意境。注意竹子的疏密安排要有节奏感，竹子的偃仰向背姿态要丰富多样。

“高低错落勿平行，开合呼应气势宏。大片空白巧利用，画面空灵韵味浓。”

这句口诀强调竹子在画面中的高低位置要避免平行，要有开合呼应的关系，以展现出宏大的气势。善于利用大面积的空白，能让画面显得空灵，富有韵味。

“竿叶相交巧穿插，前后层次要表达。主次对比需鲜明，构图完美艺无涯。”

说的是竹竿和竹叶相交时要巧妙穿插，体现出前后的层次。突出主次对比，这样才能构成完美的画作，在艺术的道路上不断探索前行。

三、体现竹子的神韵，参考以下几个要点：

首先，注重整体布局的疏密变化。密处繁而不乱，疏处简而不空。比如，可将主体竹子密集地描绘于画面一侧，展现其蓬勃生机，而另一侧则留下大片空白，营造出空灵悠远的氛围，体现竹子的清雅神韵。

其次，运用高低错落的安排。避免竹子的竿部在同一水平线上，让它们有高低起伏，仿佛在风中摇曳，展现出竹子的灵动之态。

再者，巧妙安排竹子的走向和姿态。有直立挺拔的，有微微弯曲的，有相互交叉的，通过不同的姿态表现竹子的坚韧与柔韧。

还有，注意竹子与环境的融合。比如，在竹子旁边添加一些怪石、花草等元素，以衬托竹子的高洁品质，增强画面的意境。

最后，运用留白的手法。适当的空白能给人以想象的空间，让观者在空白处感受到竹子所蕴含的无限神韵。

四、各类竹的口决:

1、风竹

画风竹，贵势动。微风吹，凉意生。竿轻摇，枝叶动。狂来风，叶翻舞。

枝竿倾，叶枝拢。枝叶间，似有声。动不乱，层次清。

2、晴竹

凡画竹，多为晴。画偃叶，要生动。竿明朗，叶清净。画仰叶，意向上。

笔半干，墨半浓。枝竿直，叶舒挺。结顶处，大叶封。

3、雨竹

雨中竹，别有趣。枝竿斜，叶低垂。饱醮墨，多醮水。

淋漓处，见雄厚。大雨注，风必随。竿交互，叶乱飞。

4、雪竹

雪中竹，姿态寒。将熟宣，揉作团。成折皱，再铺展。墨要浓，笔要干。

叶下压，空顶端。大竿斜，空上边。枝叶破，竿不全。以淡墨，染空间。

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